傅山是中国明末清初的著名书法家，其楷书作品在传统与革新之间达到了高度的平衡，他的笔墨运用自如、结构严谨而不失灵动感；同时又在传统的规范中融入了个人独特的见解和风格特点——如用锋锐利而又不失灵秀之气等特征使得其在当时及后世都备受推崇并产生了深远影响。“观自在”是其中一幅具有代表性的作品之一：该幅作品中“自”、“字样部分采用行草手法进行书写但整体仍保持端正之姿且不失流畅性给人以视觉上极佳享受。”此外还有《心经》长卷、《晋公千古一快》、《石鼓文考释序言册页》、以及为友人所作墓志铭等等都是他精湛技艺和高超艺术造诣体现出来的重要代表之作！

在浩瀚的中国古代文化长河中,山西太原的文人学者、思想家和艺术家——明末清初著名人物“博学鸿词”之士、“大儒”、“医道”、书画大家及诗人王夫子（字韫光），即后世所称谓的名人——“三晋奇才”——傅山先生(1607-约235年)，其艺术成就尤为突出，其中尤以他的行草闻名于世的同时，“不为人知的是”，他亦是一位深谙并精研唐宋以来正统碑版风格的杰出楷模书写者。“砚边留得旧时月,腕底翻出新意云。”这便是他对自身创作理念的最好诠释之一；而今我们便要深入探讨这位多面手大师在其最被忽视却同样卓越的一面——《小篆中的巨匠：真趣盎然》一书中提及到的他在隶变后重振唐代颜柳欧赵等名家风范上所作出的贡献及其对后人影响深远之处。。