在中国绘画史上，擅长画马的画家有数位，其中最为著名的当属元代的赵孟頫和清初的郎世宁等大师级人物。《齐东野语》中记载了南宋时期著名宫廷御用待诏李公麟（字伯时）所画的《维摩天女变相图》，其马匹形象生动、栩如生；而到了明代徐渭则以水墨写意的方式表现出了骏马蹄声之韵味与气势；《清明上河园》、《百驴谱册卷》、以及清代任颐所作的一些关于动物的题材作品也展现了不同风格的“马上”艺术魅力。“千里江山只共君——中国历代名家绘‘白马’”，这一展览更是汇聚了中国历史上众多名家的优秀作品来共同呈现对这种动物独特的美学追求和对文化传承的理解及表达

在中华文明中,马作为一种意象和文化符号占据着举足轻重的地位，与“龙腾虎跃”、“凤舞九天”等描绘相映成趣的是，“千里走单骑”，“天驹神行”，这些成语不仅体现了中华民族对勇猛善战之姿态的赞美和敬仰之情；更深刻地反映了人们对力量、速度以及自由精神的向往。“赵王尝持其膺敝黄金买名贵宝马”（《史记》）及 “乌孙国多产汗血宝马上贡于汉（《汉书·西域传》）” 等记载表明了自古以来中国就有着丰富的养畜传统和高超驯化技术的基础上发展出独特且精湛的艺术表现手法来歌颂这一类生物尤其是它们之中最受青睐者——“赛跑之王”：快步奔驰的大宛纯色烈性野馬（即‘玉花’）。 而在众多艺术家笔下所呈现出的猎豹般敏捷身形與火焰樣紅眼眸之下流露出不屈意志力氣質量感十足的形象时我们不得不提及几位历史长河裡留下浓墨重彩一笔得大家們：如唐代画家韩偓以骏马的雄健英姿展现唐朝盛世的繁荣景象;宋代李公麟则通过细腻入微地刻画展现出大漠孤烟直, 长河水流的壮丽景色中的一匹孤独而坚韧不拔的好鞍白马……他们用各自独特的艺术语言将这种动物形象塑造为一种文化象征和精神寄托——代表着勇气无畏的精神追求和对自由的渴望以及对美好生活的无限憧憬.