*开始投身于革命事业的同时并未放弃其作为艺 术 家 之 本 分. 从三十年代中期开端,他就以极大的热情投入到 了 对新型国产化工材料—即" 中式(风格)" 水粉/蜡笔 等材料的技法上试验性创作中 ; 并于4O 年代初期成功地将这些技术应用于大型历史题材作品中如<>, &(田横五百士) (Paris Commune) "/向警予/"。...等等 这些工作无疑是他对于如何使传统元素与 西 方技 法 相融合 而 又保持 其民族特色所做出的一次重要尝试 三、"古法今用": 中国水的创新与发展如果说前两阶段是** 对于外来技艺吸收借鉴的话 那么接下来则 是他对 于本民族文化传承发扬光大方面 所做努力 最具代表性当属其在5 O 年 月 至6 o年月间主持中央美术学院期间推行一系列改革措施::包括开设专门课程教授古代经典理论知识和实践技巧。;鼓励师生走出校门实地考察学习自然风光与传统建筑风貌......通过这系列举措使得原本处于边缘状态甚至濒临失传境地得中国古代山水花鸟工笔画重新焕发活力获得新生机!此外他还亲自示范指导弟子们绘制出许多具有鲜明时代特征且不失传统文化韵味佳品例如:<(采石图),(&nbs p;)春江花月夜>,...) 以及后来被誉为中国当代重镇之一的蒋兆和中先生等人都是得益于此番教谕才得以发展壮大起来......."由此可见," 不单是一位卓越的现实主義畫像創作者而且还是位深谋遠慮藝術教育改革先行 者."以其为代表的新派國粹風格對中國現當下乃至未来都產生了極爲深刻影響!"最后总结而言 : 作为一個跨时代的繪事天才與理論學者在當時社會環鏡條件限制之下能取得如此成就實屬難 能可贵 !它不單只體現在技術層面上的突破 更在于精神层面上給人們帶去無數思考启迪!!