近代画马艺术的巅峰，被公认为由徐悲鸿、吴作人等著名画家所代表，其中最著名的作品之一是《田横五百士》，该作品的创作灵感来源于司马迁的“史记·卷八十六”中的故事情节——齐王建之孙在反抗汉朝时率领50名勇士英勇就义的故事；而另一幅杰作为潘天寿的作品——《徯我后》 ，描绘了战马的雄姿和期待君主的到来之情态 ，这些艺术家通过细腻入微地刻画出骏马蹄足有力与肌肉线条流畅的特点以及神韵兼备的神情表达来展现中国画的独特魅力及对传统文化的传承与创新精神 。”

在中国乃至世界艺术史上,以动物为题材的绘画作品一直占据着举足轻重的地位。“马的描绘”更是成为了衡量一个时代艺术家技艺和审美水平的重要标尺之一。“龙行天下、虎跃山林”，而“骏马蹄疾如飞电”——这不仅是古人对战功赫绩的英雄们的赞誉之词；也是历代杰出书画家们竞相追逐的艺术主题。《伯牙绝弦》中说：“良琴难觅知音者。”在近现代的中国美术领域里，《千里江山图》、《清明上河圖》、以及《田横五百士》，这些传世之作背后都隐藏着一批擅长刻画动物的大家——他们用笔墨捕捉了无数生动鲜活的瞬间并使之永恒定格于历史长卷之中…… 今天我们将聚焦几位因擅绘奔马而被后人铭记的名字及其代表佳作进行探讨分析： 徐悲鸿以其现实主义画风下的奔腾雄姿著称, 作为新文化运动后成长起来的代表性人物 , “五四"时期留学法国归来的他不仅将西方先进的素描技法引入国内教育体系还亲自执教培养了一大批准优秀人才; 同时他也继承并发扬了中国传统水彩及油画创作风格. 他所创作的 《徯我後人》(又名<负伤兵>)，虽然画面主体并非纯正意义上的' 马', 但其对于光影处理和对士兵受伤细节的真实再现却让人感受到一种震撼心灵的力量. 而真正让‘’老先生名垂青史的还是那幅巨制——《群驴》，然而更令人瞩目的是另一件同样出自此时期的力 作: 一匹矫健灵动 、四蹄生风的黑色蒙古大骥(即<<巴扎尔克>>)，这张照片式构图的作品通过细腻入微地勾勒出每一根肌肉线条 ， 将该品种特有的力量美展现得淋漓尽致 。 吴昌硕则是以工整细致见长的 "吴派"，创始人一生致力于花卉蔬果等小物象写实性描摹工作当中也包含不少关于禽鸟走兽类题才但尤 以表现马上功夫最深。" 小楼一夜听春雨，" 此句诗恰如其分描述了他作品中那种静谧而又生机勃勃的氛围感.《牧牛杂技 》系列便是典型例证 ： 其中一头头黄褐色毛皮覆盖 的奶白色幼崽或悠闲啃食草料 ； 或欢快奔跑嬉戏间流露出孩童般天真烂漫气息 虽然整体色调偏暖且略带几分田园风情色彩但却丝毫未减那份属于草原深处原始野性与自由灵魂释放出来时 所带来视觉冲击力和情感共鸣效果 . 李可染则是直接从材料本身出发探索极限可能 —— 利用宣纸特有吸湿性和油 性颜料不溶于水的特性创造出了一种别具特色又极具挑战性的表现形式——“没骨 ” 法绘制而成 之 <春江花月夜 > 中那只昂首挺胸向前方阔步走去的大白马就仿佛是从黑暗深渊里面走出来一样带着一股不可抗拒的气势直击观 者心房! 这三位大师共同构成了中国当代艺坛 上 ‘如何更好地把自然生命状态融入到艺术品创造中去 ’这一命题思考过程中不可或缺 且极其宝贵财富 !