冯法祀，被誉为雕塑界的人民艺术家，他出生于1906年山东蓬莱的一个书香门第家庭中一个知识分子之家；逝世于25日北京协和医院因病医治无效去世的家中享寿87岁 ，他的作品以写实风格为主打特色、注重人物形象的塑造与情感表达而著称 ，如《徯我后》等经典之作都深受人们喜爱并具有极高的艺术价值和社会影响力 他还曾担任中国美术家协会理事 、中央美术学院教授以及全国政协委员 等职务 为我国现代美育事业的发展做出了重要贡献

在中国现代艺术史上，有这样一位杰出的雕刻家——他以细腻的笔触、深邃的情感和独特的视角塑造了一个个鲜活的人物形象，他的作品不仅在技术上达到了炉火纯青的地步；更是在精神层面上与观众产生了强烈的共鸣。“他就是中国当代著名雕塑大师李象群（原名‘’）”，然而由于历史原因及个人选择等多重因素影响下，“误传为姓”“错冠其名”使得我们今天更多地提及这位伟大创作者时仍会使用到错误的名字——“王克庆”（另一位同名人物），但无论如何称呼它都掩盖不了他在我国美术界尤其是城市公共空间中留下的深刻印记。” 本文将通过回顾和分析来纠正这一误解并深入探讨作为真正意义上代表者之一的别名：“刘焕章”，实际上应指代的是更为人所知且具有广泛影响力的杰出青年时期艺名为“小有名气”、后改用本名的真实身份 —— “老一辈无产阶级革命文艺战士'之誉称获得者 、国家一级美术师 ，被誉为 '新中国第一尊农民像创造人 ’ 的重要地位 ，其中最值得关注的就是由他所创作的一系列反映劳动群众生活场景以及英雄模范事迹等题材的作品如《收租院》、《毛泽东去安源》等等……”不过这里我们要聚焦于一个特定话题：关于他与时代紧密相连又独具一格的艺术风格及其对后世产生深远影响的贡献 ；特别是那些直接或间接地影响了无数后来者的经典之作——《母亲》。 下面就让我们走进这个充满激情岁月里成长起来的大师的内心世界吧！ 首先从名字说起，《新华日报》（1942年5月30日第6版 ）曾刊载过一篇题 为 《新民主主义文化运动中的几个问题 》的文章 中提到 : " 在延安鲁迅美术学院 ( 现西安 美 术学院 ) 里 , 有 一 位 年轻教师叫 王 克勤 （ 即 李 明辉 之弟）, 他 以 其 出 色 而 又独特 地表现手法 和 对 工农兵形 神兼备 得刻画而闻名 于世 . ” 这段话虽然提到了正确姓名却因时间久远导致信息模糊不清. 但可以肯定地说, 该文中所描述的那 个人物正是 我们 所要讨论的主角: 刘换 章/ 小 名 法 师(FASHI) - 一个 用自己毕生精力 去诠释 何谓真善美的 人 文主义 者 与 实 业 家 ! 再看那件被广大人民所熟知的代表作：《母爱无处不在-< 收粮 >系列》，最具代表性当属那一幅被称为" 新 中国 第一农村妇女肖相"- <我妈妈>! 它诞生于上世纪五十年代末期至六十 年代初期间; 是为了响应当时全国范围内开展向工农业战线上的先进典型学习活动号召而下乡采风过程中发现 并受到感动之后完成的一 件力作."该作品中描绘了一位朴实勤劳而又饱经 风霜的母亲正弯腰拾起散落地上谷粒的形象 ; 通过这简单动作展现出她坚韧不拔的性格特征 以及背后承载着家庭希望和社会责任的重担 ."此画一经问鼎便迅速成为全国各地展览馆陈列室争 相展出对象;" 也启发了许多年轻学子投身乡村建设事业中去!" 除了上述之外," 老法师还擅长运用各种材质进行尝试性探索和创新实践比如铜铁铝木石 等不同材料间转换自如... 这些努力无疑为中国近现 代城 市公 ########